唐宋时，越窑、长沙窑、耀州窑、景德镇窑、繁昌窑、磁灶窑等均大量烧造。

元明清时期，以景德镇烧制的青花器为多，龙泉窑也生产部分青釉制品。

执壶最初的造型是由青铜器而来，南北朝早期的青瓷当中，已经完成了这种执壶的造型。

其后在唐宋两代是金银器中的一种酒具，这从唐宋绘画上是很容易看到的。

直到现在，还有宋代青白瓷的执壶流传下来。

南北朝早期的青瓷当中，已经完成了这种执壶的造型。

明代青花执壶，采用了金银器执壶造型的优点，安定、秀美而灵活。

因为瓷的质料和青花绘画的关系，青花执壶显得高妙隽雅，正如明代同形状的雕漆器‘仙盏瓶’一样，能够唤起一种梦幻感觉。

壶身主体采取了瓶的形状。

如果把盖子、柄和壶嘴都省略去，它便是一只美丽的花瓶。

这只花瓶口小、颈长、肩削、腹重、足底短小而踡缩，圈足宛然一只玉壶春式的花瓶，瓶的重心在下半部，造型沉稳。

其他附件则是为了使这个美丽的瓶状器物具有壶的作用而加上去的。

壶嘴的设计对于线的运用非常流利，在造型上是使一条向上斜挑起来的弧线，从壶身的一端向空间延伸开去，略呈抛物线形状。

壶嘴的顶端和壶身保持较大的距离，构成大约30的锐角。

同时顶端微细，增加了自然飘洒的感觉，避免了突兀钝重的缺点。

壶身另一面的把手像一条彩结一样，滑腻而婉转地附在壶身上。

有的执壶还在把手的两端塑造成如意形图案，表示它不是和壶身生硬接上去的，而是从应用出发，又顾及到审美要求的一种配合。

同时还对称地调整了壶嘴和壶身的关系，使它左右均衡，不偏不倚，重心适宜。

执壶附件的次要部分是壶盖以连在壶嘴和壶颈之间的云形托子，还有壶身下面的底足……

底足把壶身托住，使它的主要部分更加明显，起着连接作用的一块云形托子，安排灵巧而适当。

它和把手对称起来，补充了壶嘴上部和壶身之间的空隙，使向上斜挑出去的壶嘴稳定下来，改变了壶嘴孤单细弱的情况，同时还增加了装饰的美。

而且因为壶嘴细长，有了这个饰件还可以在烧造时防止壶嘴变形。

而这种立体图案，这种空间艺术是完全服从使用的需要，不是单纯为了追求装饰的美才这样做的。

综上所述，这执壶的美丽可以说是历经多少朝代

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