，“小方？”

“嗯？”

方沂低头看他，压迫感来了。

他妈的，人是不像，气质太像了啊。配上颜值，结果反而成加强完美版首富了。

“哦，方……导。我想加一点戏……”

冯大炮拿出相当简陋的剧本，上面关于他本人的出场，一开始就是隔着玻璃探望。“我想要把我的车拍进去。”

“那个……”

“宾利飞驰。”

方沂沉吟，“为什么。”

冯大炮不知怎的，照说像他这样的，本来该一语定乾坤啊，来剧组称王称霸的，但他竟然和方沂讨论起来了，“我是觉得，前面给冯大炮这个角色，我是说这个角色啊，不是我……增加一个从豪华车下来的镜头……”

“我们这片子，是倒着叙事的，那么片子的结尾部分，是新人冯大炮去拜访大佬牟期中，可以拍他和人一起坐夏利……这么有一个对比，结构也完整，给观众一个暗示。”

方沂，“什么暗示，暗示财富的积累，也是进局子的经验值积累吗？”

冯大炮摇头，“我说的这个暗示，是‘世事无常’，‘物是人非’的暗示。牟期中已经不见了，但永远有新的牟期中。”

方沂说，“冯导，我们是微电影，你这会不会有点艺术过头了。你不是拍商业片的吗。”

冯大炮咬牙，“那这样，不要拍最后的夏利了，我主要是想拍我的宾利。我们的微电影，总还是要收视率的，商业片我懂，宾利可以增加收视率。”

“成。”

冯大炮说的有道理。

故事结构线，是监狱探望-宣判-逮捕-事业危机-铤而走险-高涨，其中，宣判和逮捕很好拍，演员都不要出镜，直接拿历史上的庭审记录即可。

再省略一点，“啪！”法槌敲定声，配手铐的图片。

一秒钟，事情就讲清楚了。

微电影的人物传记片，受限于时长，有时会走意识流路线。

举个例子，某乔丹纪录片中，有一幕是讲乔丹因为切雪茄把手指切到了，影响了手指灵活性，真实历史上，乔丹花了很多心思去复健，公牛老板也声称因为乔丹的手指伤，才导致乔丹无法复出，乃至于换队复出，公牛全队撕逼，怎么怎么媒体互骂。

而在片中，并没有讲这些逼事，扯来扯去的，而是让一颗本来应该百发百中的篮球，“唰！唰！唰！”，忽然，“bang！”打铁了。

什么时候恢复呢，“bang！bang！bang！唰！”

明白了吗，电影有什么难的。

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