到来的冬雪会把富士山彻底覆盖掉，到十一月份气温会快速下降，形成‘玉扇倒挂’的景象，游人们会络绎不绝的上来；就算是冬天过去，到了三月份，又是赏樱的季节了，粉白色的樱花，颜色如同少女一样，我们日本人叫这个‘少女樱’……”

“不过，比这些景色更美丽的，是远道而来的游人们……毕竟景色常有，而人却不常有，你说是吗？”

庵野秀明说这些话的时候，在场其他工作人员也忍不住点头。

和这样有声名的演员合作，是人生中一次值得记住的经历，而且拍摄的愉快，众人只当是借用公款之便跑到了富士山上玩耍。

庵野秀明后来邀请方沂参加自己在东京举办的个人展览，得知方沂今晚就要飞回国，他感到很遗憾。

在去往机场的保姆车里，他问起了方沂在立命馆大学讲座中，关于日本影坛的批评。

庵野秀明自说自话：“我觉得不能无休止的讨好观众，业界之所以变成今天这个样子……好像再也无法产生有趣的东西了，就是谄媚于观众所结成的苦果。方桑，我常常问自己，那些不一样的人在哪里，那些真正的天才在哪里，那些敢于挑战现状的人在哪里，我们需要他。”

他目光落在方沂身上。

意思是方沂可能是这个人。

应该说方沂前几部片子问世之后，他确实在影坛有了不小的名气，在亚洲就属于如雷贯耳了，不然也不可能去立命馆大学做报告。

小日子可是很讲资历的，小偶像没有任何资格来这种场合。

方沂的片子有文艺的地方，但也有技法的展示，是当前陷入到迷茫的亚洲影坛的一个方向思路，即类型片文艺化。纯粹的类型片太俗，业界看不上；纯粹的文艺片属于找死，而且本土市场的观众接不住。

什么叫接不住？