们看出不太一样的感受。

无论是简练概括的线条，还是形式感很强的构图，都显示出与众不同。

姜哲画好草稿，略作停顿之后，就从一卷报纸的边角开始刻画。

报纸有折痕、污渍，从标题看，这是九月份的一份本地报纸。

他大胆的根据自己的想法，对所有物品的造型，位置进行改动，让物像符合创作要求。

姜哲并没有照抄现实物像细节，而是根据画面需要，营造画面或者说艺术上的真实。该精确的地方，能刻画出报纸上的印刷字；该模糊的地方，大胆进行取舍。

他越画越顺手，很多细节几乎一气呵成。在刻画的过程中，还保留一定余地，方便后面的调整。

上午的时间过去，姜哲的画面上，报纸的一部分已经被刻画出来。

因为其他形象还没开始画，整幅画就像是有铅笔线的白墙上，浮现一卷报纸。付敏去吃饭前，再次来观摩姜哲的画。

这么真实！她心中赞叹，忍不住凑近观看。发现姜哲没有塑造原样描摹的真实，反而是用艺术画面的真实，造成视觉上的冲击。

姜哲看到付敏几人准备去吃饭，也觉得饿了，收拾好工具，和几位同学一起去吃饭。

吃完饭，几人相约一起回到画室，继续创作。

接下来的一周，过得很快。周四一天，周五半天，姜哲把全部精力用来创作静物素描。

周五的下午，田老师再次来到画室。

他指点学生，如何对画面进行调整，走到姜哲身后，停下脚步，发现姜哲的画，比上次看到时，有巨大的改变。

画面右上角是近乎空白的模糊背景，隐约能感觉到空间纵深。画面主体是长条形的桌面上，摆着的各种物品。朦胧的背景与桌面物品，形成强烈的疏密对比。

桌面像是没有收拾的办公桌。虽然在画面上看不到近景的窗户，但是有几缕阳光投到桌子上。通过物体受光的轮廓，能够感觉到窗户的模样。

一些能够反应时代特色的物品上，有些有趣的细节：青水瓶的纹样，金属材料的高光光点与锈点，以及报纸上的折痕和污渍。这些细节，让画面显得特别真实。

田老师觉得，这幅作品属于远看很美，近看巧妙的创作。

虽然他不是很喜欢这种轻快的画风，但支持敢于创造的行为。

他对姜哲说道：“画的不错。比起上次我看到的时候，有了一个很大的改变，你这幅画的画风有点像水彩画。”

姜哲说道：“我想画出通透明快的风格，和这些工业产品保持一致

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